【演】松本留五郎

さきごろ手にいれた、CDつきマガジン 「落語 昭和の名人 完結編」 第一巻、桂枝雀のCDを聴いた。

隔週刊　落語 昭和の名人 完結編
　2/22号
　第一回配本　二代目 桂枝雀　（壱）

2011年2月8日発売
小学館　490円（創刊記念特別価格）


代書　27分49秒
　昭和57年8月19日
　関西テレビ「とっておき米朝噺し」にて放送
親子酒　24分11秒
　昭和56年  10月7日
　大阪サンケイホール「枝雀十八番」にて収録

「代書」（「代書屋」とも）は、枝雀の十八番（おはこ）のひとつ。
代書屋（いまで言う司法書士・行政書士）を訪ねるアホな主人公、松本留五郎は、枝雀がつくりあげたキャラクターである。
この噺の原作者は、四代目桂米團治（米朝の師匠）。
米團治自身が代書屋を営んでいたことがあり、その経験にもとづいて生まれた噺、ということはよく知られている。
その後、愛弟子の桂米朝から三代目桂春團治に伝わり、春團治の十八番になっているという。

米朝が米團治の三十三回忌追善で演じた音源（カセットテープ）を聴いたが、代書屋の客のひとりを中国人とし、今なら「差別的」と指摘されそうな、かなりきわどい内容。
（このときの米朝の口演が、四代目米團治のオリジナルに近いようだ）

その点、枝雀の「代書」は安心して聴いていられる。



― 解説書より （前田憲司） ―
　原作の米團治は代書屋を主人公に、訪れる４人の客とのやりとりを描いた。応対する代書屋の困惑ぶりが笑いに拍車をかけ、噺の奥行きが増した。続く米朝と春團治は、客は履歴書の男ひとりに絞ったが、全体を通しての演出は米團治のものをふまえ、代書屋の描写に力点を置いている。
　ところが枝雀は、主人公を客の松本留五郎にした。もちろん、代書屋の困り顔や、ふと漏らすボヤキにも似たせりふで、展開に緩急をもたせてはいる。だがそれ以上に、陽気で底抜けに明るい客の、天衣無縫の言動を強烈に表現し、〝松本留五郎〟をスターにしてしまったのだ。

「親子酒」の音源は、私がレコードで持っている「枝雀十八番」（昭和56年、大阪・サンケイホールでの六日間連続独演会）で演じられたときのもの。
今回、このCDであらためて聴いてみて、酔客（息子）とうどん屋のやりとりが枝雀一流の演出で、たまらなくおかしい。

   

― 解説書より （前田憲司） ―
　東西落語会を通じてお馴染みの噺でオチも同じだが、導入部分が東西で異なる。東京では、酒好きの親子が互いに禁酒の約束をする場面から始まり、……（略）。
　上方の演出では、枝雀も演じているように禁酒の約束はなく、冒頭、父親が酔っぱらって帰宅。その後の息子の酔態ぶりが大きな聴かせどころ、見せどころとなる。この件を独立させて『うどん屋』『三人上戸』という演題で演じることもある。

このCDに収録されている演目は、いずれも枝雀絶頂期のもので、天才落語家の笑いの世界に身をゆだねるることができる。

こういう面白い本がある。

平岡正明　『哲学的落語家！』
　2005/9/20発行　筑摩書房
　326ページ　2200円（税別）

https://amzn.to/3BGRku1

平岡さんらしい、爽快な一冊。

― 帯より ―
＜江戸っ子平岡正明　上方爆笑王に挑む＞
＜俺が落語に目覚めたのは数年前だ。／志ん生・文楽から現在の若手までを／ヨーイ、ドンで聞いた。／最も衝撃を受けたのは「彼」。／どえらい上方落語の爆笑王だ。／「彼」の思想性の大きさよ。／俺はナマの高座を聞いていない。／残された音と映像だけから／「彼」の思想の深さを言いたい。／松本留五郎の鼓腹撃壌を、／夢野久作との相似を、／天地の逆転を。／この一冊を泉下の「彼」に捧げる。＞

平岡さんも死んでしまった……。

【註】 鼓腹撃壌（こふくげきじょう）
満腹で腹鼓をうち、地面を踏みならすことから、人々が平和で安楽な生活を喜び楽しむさま。太平の世のたとえ。
出 典 『十八史略』
http://www.sanabo.com/words/archives/2002/08/post_2271.html　より

（2011/2/15 加筆）